此后不久，网飞的新作《神奇营救2》登上动作片榜首。甚至在一些影迷看来，后者在动作片的流畅性和爆发力上更胜一筹。男主角泰勒·里克将取代约翰·威克，成为新一代“上帝黑仔”。虽然现在说这个还为时过早，但《神奇营救2》在网络上的播放量和人气不容小觑。烂番茄新鲜度达到78%，平均6.6分，比第一部好。影片中“铁锤哥”克里斯·海姆斯沃斯扮演的雇佣兵有着令人厌世的凶残。他不同于基努·里维斯扮演的杀手，他以一种体面而冷静的方式行走在世界各地。在老一代《杀神》即将退役的时候，人们自然期待新一代《杀神》称霸大银幕。为儿子而战的故事《神奇营救2》紧随第一部电影的结尾。第一个主要故事讲述了澳大利亚雇佣军泰勒·里克(Taylor Rick)的故事，他必须前往印度的一个黑帮巢穴，营救一名毒枭的儿子。在行动过程中，虽然有旧友的背叛和第三者的介入，但瑞克最终不是为了金钱，而是为了亲情，救出了毒枭的儿子。当然，在影片的最后，瑞克也是身受重伤坠入河中，险些丧命。所以在《神奇营救2》一开始，瑞克的队友妮可就把他拖出了鬼门关，安顿在奥地利的一个野生木屋里，打算让瑞克退休，过上悠闲的生活。瑞克不想在这次经历后趟进浑水，但向他求助的是他的前妻，急需救助的是他的前嫂子和两个孩子。与第一部电影的剧情结构类似，《神奇营救2》的主要任务仍然是主人公需要前往佐治亚州的一所监狱实施营救。在第一部中，毒枭的儿子更像是一个治疗师。他唤起了里克对他已故的爱子的内疚，并释放了里克被压抑的痛苦。但在第二部电影中，里克的侄子桑德罗，虽然也唤起了他对过去的悲伤回忆，但更多的是挑起戏剧冲突。桑德罗从小就接触到父亲和叔叔的恶势力团伙，渐渐失去了真心。即使听到父亲拳打脚踢母亲，他也充耳不闻。尤其是在得知自己的母亲和里克杀死了自己的父亲后，桑德罗开始敌对，不仅向叔叔暴露了自己的立场，最后还回到了后者。可以说，《神奇营救2》的故事其实讲的是瑞克和前妻的恩怨。不过续集相比第一部剧的篇幅有了进一步的删减，当然是为了扬长避短，让观众能看到更多的动作戏。值得一提的是，与第一部不同，格什菲·法拉哈尼饰演的妮可这次出现在了更多的场景中，出演了更多精彩的表演。这位伊朗美女的表演和魅力不亚于锤哥，成为本片的一大亮点。把长镜头变长！很多人对第一部电影印象深刻，因为开场半个多小时，瑞克在营救毒枭儿子的过程中，上演了十多分钟的长镜头动作戏。印度街头的汽车追逐，居民楼间的躲躲闪闪，视野盲区导致的突然遭遇，都让这部剧成为了影片中的极品。在这个新世纪之后，用长镜头捕捉动作场面的拍摄手法是最具代表性的，即印尼动作片《突袭2》。后来，大卫·雷奇也将这种技术引入了他那极度寒冷的城市。要知道，即使是特殊剪辑造成的伪长镜头，也是由几个难度极高的长镜头连接起来的。在这种视觉效果下，我们很自然地跟着主角的视角，在混乱而危险的龙潭中跑来跑去，仿佛身临其境，感受着角色内心的紧张和迷茫。《神奇营救2》中，由于玩具惊扰所有囚犯，引发骚乱，长镜头长度翻倍至20分钟以上。其中，里克单枪匹马押送小姨子一家三口，击败数百名囚犯和狱警；还有一个重围后的追车场景，镜头在车内外滑动。随着视点的浮动，你可以看到交战双方的绝望和危急情况。当然，最后甚至出现了瑞克站在列车顶部，手握重机枪击毁直升机的场景，火爆至极。据说无论是在监狱打斗中，瑞克手臂着火，打出令人瞠目结舌的“火拳”还是摧毁一架直升机的惊险场面，都没有使用CG特效，而是完成了真实的拍摄。与那些A级大片相比，他们往往用快速剪辑来掩盖演员在战斗桥段中的拙劣表演，或者用CG效果来完成那些单调、毫无创意的动作场面，《神奇营救2》在这方面表现突出。在第二场动作戏中，导演萨姆·哈格里夫无疑是在剽窃他的偶像成龙。在大楼的健身房里的一系列动作场景中，瑞克先是一脚踢向杠铃设备，让对手死去；之后，他用龙门架上的绳子勒住对手的脖子，用拉扯的方式狠狠打他。最后，别忘了在搏击中使用跑步机上的快跑带作为武器，让对手严重摔倒。稍微熟悉一下成龙上世纪八九十年代的经典动作片，你很容易发现这些动作设计和《A计划》和《红番区》有异曲同工之妙。然而，哈格雷夫与成龙不同。后者利用日常道具的对比来开幽默的玩笑，前者通过常规装备的危险来加血。第三场是高潮动作戏。虽然场景布置和动作效果不如前两部，但以破败的教堂为决战地点，瑞克、桑德罗与反派的恩怨情仇，不禁让人想起吴宇森的《热血英雄》。在某种程度上，这是对香港制作的动作电影的再次致敬。新一波「龙虎斗」？很多人看了《神奇营救2》之后，把它和疾速追杀系列相提并论。一方面两部都是收视率极高的动作片，另一方面也是因为主角的设定有颓废伤感的一面。但他们更重要的相似之处是他们各自的导演——都是从动作特技演员转型而来的。《疾速追杀》系列的导演大卫·雷奇和查德·斯塔赫斯基，以及《惊天营救》系列的导演萨姆·哈格里夫，在他们早期的电影生涯中，都曾在片场担任布拉德·皮特、基努·里维斯或克里斯·埃文斯的动作替身，然后逐渐成为动作导演。这与香港70年代末的电影业颇为相似。当时刘家良离开张彻团队，执导《少林三十六房》；洪金宝从黄凤手下的武职被提升为导演，并被封为圣贤。袁和平凭借《蛇形刁手》在电影界成名，成龙凭借《Out哥》成名，但两人都曾在《替身》中为别人做龙虎武术家。这“四班”后来成为80年代香港电影界的半壁江山，制作了大量经典动作片。雷吉、斯塔科夫斯基和哈格雷夫远远落后于他们的偶像，但随着《子弹头列车》、《疾速追杀》和《神奇营救》的成功，功夫迷们仍然对他们充满期待。其中，雷吉的《极寒之城》和《子弹头列车》更倾向于喜剧风格，只是在动作上借鉴了以往优秀电影的因素。而疾速追杀系列则充满了港片的武侠味，既有张彻武侠片的阳刚之气和道德，又有楚原武侠片的神韵和诡异。再者，斯塔科夫斯基崇尚古典形式美，想在秩序中营造一种危险感。《神奇营救》系列更像是成龙和甄子丹的混合风格。哈格雷夫导演很欣赏成龙在动作设计上的聪明和流畅，但他在《导火索》、《杀狼》等现代格斗片中明显“偷师”，赋予主角瑞克狠辣凶狠的身手和脆弱的内心世界。这种鲜明的风格差异对粉丝来说是好事。这意味着三位创作者无意偷懒敷衍。他们渴望打破好莱坞现在动作片的束缚，开辟自己的新路径。也许这些电影和A计划，导火索，突袭比起来打了折扣，但至少，动作片还在蓬勃发展。作者:文